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Lewis Baltz ©

Lewis Baltz ©

Vivimos unos tiempos en que los que quieren tener éxito o creen haberlo alcanzado proclaman a los cuatro vientos que ellos emplean un 70% de su tiempo en vender lo que hacen y un 30% a producirlo. Todo se basa en el marketing salvaje del humo que venden y tiene esa inspiración del nazismo con esa frase de Göbbels: <<una mentira repetida mil veces se convierte en verdad>>.

Venderse al precio que sea, ocultar nuestra ignorancia y aparentar que lo sabemos todo y que cualquier cosa que producimos es tendencia y vanguardia. No hay espíritu de autocrítica, todo lo que hacen vale, y generalmente este tipo de sujetos se toman cualquier crítica ya sea en un periodo de aprendizaje o posterior como una afrenta personal. Sobre todo lo importante es ocultar sus carencias, seguir aparentando que son expertos en aquello que desconocen y mantener su comportamiento ególatra como escudo para ocultar su ignorancia. Estas actitudes de las masas posmodernas que se agrupan en torno a las modas imperantes y a las etiquetas del momento tienen éxito en todos aquellos individuos que aspiran a conseguir un cierto status en la actividad a la que se dediquen con la ausencia del esfuerzo y la ética del trabajo. El peligro de estas actitudes es el contagio masivo que producen, cuyo dios se encuentra en ese rincón del vago, del cual extraer cuatro frases de moda para aparentar que saben algo. Si esto les falla les queda el plagio, buscar algún autor que pudo haber hecho algo rompedor hace cuarenta años y con un par de retoques adaptarlo como si fuese una idea original. Todos estos comportamientos son consecuencia directa de la corrupción generalizada existente en el planeta, la economía de la especulación que altera el precio de las cosas sin haberse producido transacciones reales. Se premia el pillaje, a los impostores y los asaltantes que se ocultan sigilosamente en cualquier lugar. Los ególatras se pasean con la altivez que oculta su ignorancia, como modelos efímeros en una pasarela de patéticos personajes.

He elegido para ilustrar este post dos imágenes de Lewis Baltz, un gran artista del cual podréis disfrutar en la Fundación Mapfre de Madrid hasta el mes de junio.

Lewis Baltz Monterey, de la serie The Prototype Works, 1967 Copia en gelatina de plata 20 x 25,2 cm Galerie Thomas Zander, Colonia ©The Lewis Baltz Trust

Lewis Baltz Monterey, de la serie The Prototype Works, 1967 Copia en gelatina de plata 20 x 25,2 cm Galerie Thomas Zander, Colonia ©The Lewis Baltz Trust

William Christenberry © “Coleman’s Café” (1971) Este café fue fotografíado en los años 67, 71, 77, 78, 80 y 1982.

William Christenberry © “Coleman’s Café” (1971)
Este café fue fotografíado en los años 67, 71, 77, 78, 80 y 1982.

William Christenberry (1936,Tuscaloosa, Alabama, USA) es un fotógrafo, pintor y escultor que parte de su obra la ha dedicado a documentar la arquitectura tradicional del condado de Hale en Alabama.
Su relación con la fotografía se produjo de forma casual al realizar un viaje a comienzos de los años sesenta a esa zona para fotografiar material para sus pinturas.
Sus primeras fotografías fueron realizadas con una cámara Kodak Brownie, y posteriormente después de su encuentro con Walker Evans comenzó a trabajar con una cámara de 8×10” y con placas de diapositivas en color.
La obra de Christenberry es una recopilación de la arquitectura del sur, desde casas de madera semiderruidas pero con una gran cartel de Coca-Cola en la fachada, a las iglesias o las cabañas de los bosques.
Conocedor de la obra de Walker Evans y amante de la poesía de Emily Dickinson (1830-1886), ambos influyeron es su forma de acercarse al color y las formas de esas tierras.

Se sentía atraído por esas construcciones de madera en medio de los bosques, sabiendo la utilidad de un punto de reunión de las gentes con unos toques de campana.
Su tratamiento del color favorecido por el Kodachrome de la época en algunos casos otorgan una personalidad a su obra, que también me recuerda o otro grande de la fotografía en color americana como Saul Leiter.
Siempre hay una búsqueda de algo en cualquier trabajo de creación y a veces esos caminos nos conducen a descubrir nuevas herramientas o formas de contar aquello que queremos transmitir.
Hasta el 19 de julio podemos ver la exposición de William Christenberry “Southern Dialogue” en la galería Feroz en Bonn, Alemania, y  a partir del del 25 de septiembre al 24 de noviembre de 2013,  lo veremos en Madrid en la Fundación Mapfre.

William Christenberry © 1978  Cotton Warehouse, Newbern, Alabama

William Christenberry © 1978
Cotton Warehouse, Newbern, Alabama

William Christenberry © Storm near Akron, Alabama

William Christenberry ©
Storm near Akron, Alabama

William Christenberry © House and car

William Christenberry ©
House and car, 1978

WILLIAM CHRISTENBERRY © 1984 Side of Red Building in Forest, Hale Co., Alabama,

WILLIAM CHRISTENBERRY © 1984
Side of Red Building in Forest, Hale Co., Alabama,

William Christenberry © 1978  5¢—Demopolis, Alabama  from the portfolio Ten Southern Images

William Christenberry © 1978
5¢—Demopolis, Alabama
from the portfolio Ten Southern Images

William Christenberry © 1978 Palmist Building (Winter View)—Havana, Alabama

William Christenberry © 1978
Palmist Building (Winter View)—Havana, Alabama

William Christenberry y Lesley A. Martin.

William Christenberry y Lesley A. Martin.